「色彩を持たない多崎つくると彼の巡礼の年」

（自画像　長野・上田にて）

• 「比喩」が上手い。絶えず表現を磨いている
• 英文翻訳を意識している
• 文体と言えるものはない。簡潔そのもの
• 言い方を変えて三度説明する
• 漢字は極力使わない。前後の漢字配置にも気を使う
• 本に仕上がった際の割付けに工夫がある
• 名文を適正配置する
• 「比喩」表現に相当の時間をかけている
• 人と違う行動パターンを提示することで、逆に(あるある)と思わせる技
• 同一段落では代名詞でよい。変わればもう一度固有名詞を
• 段落分けの技術、目安をしっかり持つ
• 繰り返し表現がリアリテイに繋がる
• ( )も強調表現のひとつ
• 強調したい部分はひらがなでた
• 句読点を使わず、あえて読者に読み直させる意図
• 意外な言葉や表現に頼らない
• 馴染みやすい文体を意識する
• 強調傍点多用
• 「　」も強調表現のひとつ
• 「　」の連続には句点は不要
• たわいもないシチュエーションで共感させる
• 人物描写はまず性格表現、次にエピソードで
• 慣用句を散りばめる
• シンプルで厚い人物描写
• 場面転換は改行形で
• ストーリーを繋げたまま順に人物描写
• 会話中「!」使用可
• エピソード中は会話も改行せず
• クロマルは正確に
• あえて過去形を使うことで意味を持たせる
• ひらがな一字、漢字一字を丁寧に置いていく
• 形容詞の連続に挑戦
• 主人公の紹介を一番後にまわす
• 改行はつまり作者の呼吸
• 究極の名文には作者自身が見え隠れする
• (らしい)・・・表現あり
• 「惹きつける」「引きつけ」使い分け
• とても長い強調傍点
• 彼は真に哲学者である
• 何度も言い回しを変える
• あっさりと、執拗に表現
• 大きな場面転換は　アスタリスク
• 大事な箇所は紋切り型
• リアルな会話シーンでなければ改行不要
• 「?」はどんどん使う
• 長いセンテンスを時々散りばめる
• 人物描写は執念で
• 作者の考えと混同されそうな時、必ず固有名詞でクサビを打つ
• 回想シーンの会話はセンテンスに組み込む
• 新段落が会話から始まる時、字下げは?
• 人称を間違わない
• 「訊かれる」
• 「訊ねる」
• 読点なしは2行が限度
• カタカナのクロマルはきちんと
• 「それ・・・」で示すのが常套句
• 場面が過去に遡る場合、改段落”2”を使う
• 詩的な部分にこだわり
• 唯物的比喩
• 頻繁に強調ツールを
• (  )でリアリテイの補足
• 解釈の分かれる漢字、送り仮名はすべてひらがなに
• 回想シーンの会話にも「　」を使う
• 急な場面転換の手法は様々
• 「言辞」
• 状況描写は唯物的
• ? の後にはスペースを
• 丁寧な自己内面分析
• アスタリスクによる切り方は、過去の引用、挿話で使う
• 「悲しみ」と「哀しみ」
• 会話の強調はやはり改行だ
• 「ぴしゃり!」などの擬音も後述のカタカナとカブる場合、あえてひらがなで
• 仕草表現のファイルをもつ
• 「人生を書き換える」
• 漢字の用法は文節の美学
• たまには当て字も
• ヒチコックの映像がモチーフに
• 場面が元に戻る時、改段落は必須
• 体言止めの多用
• 棒かっこ　ー　　ー
• 形容詞句の連続に真骨頂
• 若者言葉も意識
• 「分かる」「解る」「判る」
• 英語的表現
• 「もがきでる」
• 読者は作者と主人公の同化を垣間見る
• 意外性のあるフレーズ
• 悟りの表現
• 言い換えは三度
• 人物描写は一貫して即物的
• 書き手が陥りやすい人称。ポジションを絶えず確認する
• 和製英語には十分注意
• クロマルは6点
• おうむ返しのセリフには傍点
• ストーリーに関係なければ固有名詞を与えない
• 作者のスタンスは傍観者でなければならない
• 「傾げた」
• 登場人物の名前を探し続ける
• それは新たな人生観の披瀝だ
• 「あれ」
• 『　』は厳密に
• 「無」の意識をブラさない
• 大事な転換点は音楽で予兆
• 丁寧な自己内面分析
• 表現の立ち位置は唯物的に
• 形容詞区の繰り返し三度まで
• 引用文の前略・中略は3点リーダー　
• 字下げは文章の呼吸
• 「『　　　』」は冒頭引用
• 登場人物には必ずフィロソフィーを埋め込む
• 魂と肉体の分離論者
• 「思弁的」
• 「学理的」
• 欧米の哲学概念を論じる気風必要
• 自由を体現するには「枠」を知ること
• 大切なところは答えを出してはいけない
• 強調のため過去中にあえて現在形を使用
• 主人公の会話は「」無しもある
• 「一九六〇」表記
• 「肩から提げる」
• 「山道を上る」
• 「速歩で歩く」
• 「素直な美しさ」
• 「深い没頭の中にいる人」
• スペース段落は読み手を意識して
• 長い話の中に長い話の二重構造
• 「そのような資質は持ち主にとって至福か」
• 「夕食を調える」
• 「帰せられる」人称
• 「ぷつん」
• 送り仮名を省略しない
• 「トークン」
• 「悟」を語る
• 「真実の情景」純粋理性批判を学ぶ
• おうむ返しは傍点
• 定義用法の定まっていない漢字は一切使わず
• 「考えるまい」
• 長棒の用法は引用のみか
• 引用文中の補足は[  ]
• 「目眩」
• 「いく」「行く」の使い分け
• 「ここ」「そこ」立ち位置の意識化
• クドイように感じるくらいに
• 「損ねる」
• 『ケミストリー』=化学反応=相性
• 話題の切れ目を空ける
• めぐりあい=邂逅
• 丁寧な会話文
• 仕草の表現でリアリティ
• 一旦言葉にすると単純化される
• 頻繁な傍点
• 細部に命を
• おうむ返しに傍点
• 「抽斗」
• 特徴的な段落
• 擬態語、擬音に必ず傍点
• 長棒の使い方。例えばの表現
• 「猊下」
• 「備えた」「具えた」
• 正しい日本語を使う意志
• 自問自答に傍点
• 「架空」
• 「分厚い」
• 特定の現実に傍点
• 場面転換スペース
• 「レコードを載せる」
• 「行われた」
• 紋切り型の強さ利用
• 「何ごと」
• 「親密な沈黙」
• 「空気の重いかたまり」
• 比喩表現で楽しむ
• 「中立的な静けさ」
• キザにいく
• 「現在という自制」
• 当て字は排除
• 強調のための改行
• カッコと同義の傍線
• 小説は認識作業
• 哲学は登場人物を利用して語る
• 感情表現は比喩で繰り返す
• 「歳」
• クロマル
• 場面転換スペース
• 主人公の思い入れが偏りかけたら三人称で切り抜け
• アルファベットは縦書き可
• いちいちどうでもいいことに執着心を
• ***アスタリスクの使い方
• 逆説的表現は作家の分別
• 人間の真実はちょっとした仕草に
• 音楽を利用すべし
• 重要な箇所は句読点なしで一気に
• 「中立的な笑み」
• 人物描写には作者の哲学が
• 人間観察業
• 「金の掛かった匿名性」
• 「怠りの無い光」
• 「叩いた」
• 「汲々とする」
• 「力尽く」
• 「アウトキャスト」
• 「二・三人」
  

  2012.5.21の金環日食　アベヒロ

• 小説はストーリーの骨格を決める人物像。それだけ
• こんな会話は起こり得ない。だから小説世界がある
• 紋切り会話も長棒で
• 「堅く密度の高い沈黙」
• 「尋ねる」「聞く」は人称を明確に
• 「二分的」
• 「的を射た」
• 主人公を客体視する
• 「沈黙の中に退く」
• 若者の心を惹きつける認識論
• 古風でもいい
• 作者のフィロソフィーは主人公以外の誰かに語らせる
• 独り言は傍点しかない
• 「静謐」
• 「悲しみ」「哀しみ」
• 時々人称を確認する
• 客観的で即物的であれ
• 「半目」
• 登場人物には先にキャラクターを与える
• (和製英語)ウィンクはダメ片目、半目
• いつも翻訳を意識して
• 「二重の孤立否定」
• 「人の心は夜の鳥」
• 「熟考は深い沈黙を要する」
• 「まるで国家の歴史の不備を詫びるように」
• 「痺れ」
• 「車を駐める」
• 「作りたての空気」
• 「素直で雄弁な輪郭」
• 「諧謔」
• 「沈黙する手」
• 現実より夢はリアル
• 「そこにある無言の思い」
• 「彼女は彼女自身を離れていた」
• 「赦し」
• 「無音の銀色の痛み」
• 「痛切な喪失を通り抜けない受容は無い」
• 「耳と心を傾ける」
• 「酷い」「護る」
• 「夜の思い雨の匂い」
• 「自分を空っぽの容器に」
• 「その時、その場面での本当に正しい言葉は遅れてやってくる」
• 「手の届かない遠い場所にある哀しみ」
• 「今日いちにち」
• 「人の生きるという行為の有様を素直に」
• 「静かな飾りの無い誇らしさ」
• 「歩みを停める」
• 「ディジタル」
• 「くぐもった」
• 「違和が生じる」
• 「密な重み」
• エンディングはフラッシュバックの連続
• 「含みを持った深い沈黙」
• 「ぶつっ!」と音が聞こえるようなエンディングにしたい
• 最後は「無」の情景で締めくくり

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